Елена (фильм, 2011)

«Еле́на» — российская драма о классовом расслоении в современной Москве, премьера которой состоялась на Каннском кинофестивале 2011 года. Режиссёр — Андрей Звягинцев; главные роли исполнили Надежда Маркина, удостоенная за роль премии «Ника»^[2], и Андрей Смирнов.

Фильм, который увидели в 45 странах, в том числе в США, Польше и Франции^[3], был положительно воспринят большинством мировых кинокритиков, удостоившись специального приза жюри каннской программы «Особый взгляд»^[4]. Кроме того, картина была признана лучшей за прошедший год на церемонии вручения премии «Золотой орёл»^[5], а работа режиссёра была отмечена и «Никой», и «Золотым орлом»^[6]. Большой интерес вызвал премьерный показ «Елены» на центральном российском телевидении в ноябре 2011 года (ещё до завершения официального проката)^[7].

В декабре 2019 года картина, единственная из России, вошла в список 50 лучших мировых фильмов второго десятилетия XXI века, составленный американским журналом Rolling Stone^[8].

За два года до событий, изображённых в фильме, пожилой человек по имени Владимир (Андрей Смирнов) оформил брак с Еленой (Надежда Маркина) после почти восьми лет их совместной жизни. Несмотря на длительные отношения, супруги имеют мало общего в образовании и доходе: Владимир — обеспеченный предприниматель, обладатель солидных знакомств и деловых связей. С Еленой, медсестрой с очень скромным доходом, образованием и социальным положением, он познакомился, когда однажды попал в больницу с острым перитонитом. Супруги спят в разных комнатах, практически не имеют общего досуга, большую часть своего времени Елена тратит на обеспечение комфорта мужа… Выясняется, что их сожительство началось с сочетания физического влечения к Елене немолодого, но ещё очень активного Владимира, и его желания иметь человека, который может обеспечить ему бытовые удобства. У обоих есть дети от предыдущих браков: у Елены — великовозрастный инфантильный и ни к чему не стремящийся Сергей (Алексей Розин), сталкивающийся с трудностями при содержании своей постоянно растущей семьи, у Владимира — не работающая, беззаботная дочь Екатерина (Елена Лядова). Внуку Елены, Александру (Игорь Огурцов), нужны деньги для оплаты поступления в университет, иначе его заберут в армию. Елена обращается с просьбой о финансовой помощи к мужу. Владимир не хочет помогать Елене в этом — он презирает её сына, который к тому же несколько лет не возвращает ему взятые в долг деньги, и его возмущают попытки жены решать проблемы уже второго поколения «бездельников». Вскоре Владимир попадает с инфарктом в больницу, где его навещает дочь. После разговора с дочерью, всё так же бессмысленно живущей, но близкой отцу по крови, чувству юмора и общим воспоминаниям, он окончательно отказывает Елене в просьбе и принимает решение: всё его состояние после смерти отойдёт Екатерине, а вдова (Елена) получит лишь хорошую пожизненную ренту.

Елена решается на убийство: она подсыпает Владимиру в напиток истолченную «Виагру», которую нельзя употреблять в постинфарктный период и, дождавшись его смерти, сжигает черновики завещания, которое он так и не оформил. За отсутствием документально оформленной воли покойного его наследство делится пополам между супругой Еленой и дочерью Екатериной. Кроме того, Елена забирает деньги из сейфа, которые Владимир хранил дома. Екатерина подозревает Елену в завладении деньгами, но у неё нет доказательств. Оснований для возбуждения уголовного дела также не имеется: для всех очевидно, что даже Елена не знала о том, что Владимир употреблял «Виагру» для поддержания «мужской силы». Елена отвозит деньги семье сына и тем самым избавляет внука от «священного долга». Однако будущий студент, «отмазанный» от армии, равнодушен к своей судьбе: уже в следующих кадрах он легко ввязывается в массовую драку с подростками. В финале зритель видит, как в дорогой квартире Владимира, в которой он жил с Еленой, по-хозяйски располагается семья её сына.

Первые мысли о создании подобного фильма появились у Звягинцева в феврале 2009 года, когда британский продюсер Оливер Данги, с которым они вместе работали на съёмочной площадке ленты «Нью-Йорк, я люблю тебя», подал идею о создании проекта, режиссёрами которого станут четыре человека из Северной Америки, Южной Америки, Европы и Азии^[9]. Тема должна была быть одной: Апокалипсис^[9]. Данги предлагал трактовать это широко: от «Жертвоприношения» Тарковского до «Профессии: репортёр» Антониони^[10]. Звягинцев созвонился с близким другом, писателем Олегом Негиным, вместе с которым они весь следующий месяц раздумывали о сюжете предстоящей картины^[9]. Однажды ночью Негин позвонил Звягинцеву и рассказал историю из своей жизни, которую позже воплотил в сценарий, написанный за 8—10 дней^[9].

После корректировки сценария Звягинцев отправил его Данги, который отреагировал на это так: «Ребята, что же вы делаете? Я вам предлагаю проект на 7—8 миллионов долларов, а вы мне — на 2,5, историю про двух пенсионеров в одном интерьере»^[9]. Фильм должен был сниматься на английском языке, в США или Англии, рабочее название — «Хелен», мужа главной героини должны были звать Ричард^[9]. Из-за абсолютно русского менталитета сценария ленты место действия было решено переместить в Россию^[9]. Вскоре после прочтения первых страниц сценария Данги прислал Звягинцеву около 20 страниц с замечаниями^[9]. Ознакомившись с ними, режиссёр понял, что эта история затянется надолго, извинился и весной 2009 года покинул проект^[9].

С мая по август того же года Звягинцев искал тех, кто согласился бы финансировать планируемую картину^[9]. Тогда же режиссёр познакомился с продюсером Александром Роднянским, который, прочитав сценарий, сообщил о старте съёмок фильма^[9]. Весь сентябрь Негин и Звягинцев по 10 часов в день, не выходя из студийного подвала, правили сценарий^[9]. Примечательно, что ещё до начала съёмок фильм был удостоен премии за лучшую сценарную разработку на фестивале независимого кино «Сандэнс»^[11].

Название фильма было выбрано не сразу, рассматривались всевозможные варианты: от «Нашествия варваров» (по аналогии с одноимённым фильмомДени Аркана) до «Денег» (так называется последний фильмБрессона)^[12].

Роль Елены Звягинцев почти с самого начала планировал дать театральной актрисе Надежде Маркиной, которую в середине 1990-х годов увидел в спектакле Сергея Женовача «Король Лир» в роли Реганы^[9]. Несмотря на желание режиссёра взять на роль Маркину, члены съёмочной группы пересмотрели множество актрис, прежде чем Надежда была утверждена на роль^[9]. Режиссёр отзывался о ней так:

Звягинцев долго подыскивал актёра и на роль Владимира^[13]. Кастинг проходили мужчины 70 лет, однако ни один из них не удовлетворил режиссёра, который находил в их лицах тяжёлую обречённость, хотя нужен был «человек-солнце, сама жизнь»^[13]. Таким оказался режиссёр Андрей Смирнов, в котором Звягинцев увидел признаки витальности^[13]. «Смирнов очень живой, широко образованный человек, умница, легко говорит на французском и английском языках, внутренне пластичен и потому жив и активен. Для меня он был камертоном, он определял градус актёрского существования в кадре, словно бы настраивал своих коллег», — говорил режиссёр^[13]. В первый же день съёмок Смирнов устроил скандал по поводу того, что ему не понравилось пальто, в которое был одет его герой^[9]. По словам самого актёра, позже они нашли общий язык с художницей по костюмам; это был не скандал, а всего лишь поиск грани дорогих вещей^[14].

Роль Катерины, дочери Владимира, сыграла Елена Лядова, на которую режиссёр не возлагал особых надежд до начала проб^[12]. Как только она появилась на съёмочной площадке, Звягинцев сразу же увидел, насколько идеально актриса совпадает со своим персонажем^[12]. Позже Лядова признавалась, что работать со Звягинцевым было приятно: «Атмосферу на площадке режиссёр создал хорошую. Андрей Сергеевич выступил как прекрасный партнёр. Сценарист написал отличный диалог. Чудо-оператор всё снял. Что ещё надо? Получилось быстро и легко. Не в муках, нет»^[15].

В октябре 2009 года режиссёр заявил о начале съёмочного процесса, к работе подключились оператор Михаил Кричман и художник-постановщик Андрей Понкратов^[9]. Непосредственно съёмки фильма стартовали 9 апреля 2010 года и прошли в Москве:

• Апартаменты бизнесмена Владимира — это Остоженка, Молочный переулок^[16], дом 2 (ЖК «Новая Остоженка»).
• Фитнес-клуб Владимира «Enjoy» реален^[17] и находится на Дербеневской набережной, дом 7, к. 6^[18].
• После посещения банка Елена едет на маршрутке № 356М (Белорусский вокзал — Базовская улица^[19]).
• Далее Елена оказывается около Павелецкого путепровода на Варшавском шоссе. Там мимо неё проезжает трамвай с бортовым номером 4291, принадлежащий Октябрьскому трамвайному депо^[20].
• Елена поднимается на Павелецкий путепровод и попадает на платформу ЗИЛПавелецкого направления, где ожидает электричку в сторону Бирюлёва^[18][21].
• Чтобы попасть в жилую часть Западного Бирюлёво, Елена проходит вдоль забора и градиренТЭЦ-26^[18].
• Елена покупает продукты для семьи сына в доме 17, к. 3а, по Востряковскому проезду^[18] (в реальности там размещается магазин «Пятёрочка»^[22]).
• Двор дома Сергея снят около дома 15, к. 2, по Востряковскому проезду^[18]. Примечательно, что в этом же доме проходили съёмки телесериала «Бригада»^[23].
• Однако в этом доме нет окон, выходящих на градирни ТЭЦ^[18]. Вероятно, квартира сына Сергея снималась в другом доме по Востряковскому проезду^[24].

Информация предоставлена веб-сайтом IMDb^[25]:

В российском критическом сообществе фильм «Елена» получил неоднозначные отклики — от восторженных до резко негативных. Так, киновед Андрей Плахов назвал «Елену» «одним из важнейших российских фильмов последних лет», отметив, что картина «хорошо сделана» и актуальна по своей социальной проблематике. С другой стороны, кинокритик Михаил Ратгауз обвинил ленту Звягинцева в ходульности и безжизненности, обнаружив в «Елене» «чудовищные штампы из плохой драматургии конца XIX века»^[26].

В ограниченный североамериканский прокат фильм вышел в мае 2012 года и удостоился хвалебных отзывов:

• The New York Times в статье, озаглавленной «Беспросветная борьба за существование в московских джунглях», увидела в нарисованном Звягинцевом российском обществе нечто от средневекового феодализма: превыше всего тут узы кровного родства и тяга к стяжательству. Ветеран кинокритики Стивен Холден отмечает «странную безлюдность» фешенебельного района, где живёт Владимир; над ним царит «недобрая тишина», прерываемая карканьем ворон^[27].
• «Начиная с образа мёртвой лошади, которую Елена видит из окна поезда, и заканчивая кадром беспризорного ребёнка, заключительные сцены кажутся проекцией её изглоданного виной сознания. Известие жены о беременности, рутинное отключение электричества, проявление немотивированной подростковой жестокости и картина собравшегося у телевизора семейства сами по себе малопримечательны, но в совокупности не могут не внушать тревоги» (Джим Хоберман)^[28].
• К мыслям о дарвиновской борьбе за существование и возвращении россиян к феодализму приходит и рецензент нью-йоркской The Village Voice. Отношения Елены и Владимира он описывает как «морганатический брак почти через сто лет после Октябрьской революции». И не случайно фильм начинается и заканчивается тем, что камера завистливо заглядывает внутрь люксовой квартиры Владимира, которая кажется занесённой в постсоветскую Россию откуда-то из благополучной Западной Европы^[29].
• «Снимите этот фильм в чёрно-белом варианте и выберите Барбару Стэнвик на роль Елены, и вы получите классику 1940-х годов», — замечает Роджер Эберт.^[30]

Некоторые левые критики отмечают, что основной антагонизм в фильме — столкновение интересов производящего пролетариата и паразитирующих слоёв как из буржуазии, так и из городской маргинальной среды^[31]. Другие считают, что фильм демонстрирует борьбу бедных и богатых, причём режиссёр занимает сторону богатых, используя средства праволиберальной пропаганды^[32]. Момент, когда дом Сергея (где семейство возбуждённо празднует привалившие им деньги после совершённого набожной Еленой убийства) внезапно отключается от электричества и погружается во мрак, отдельными критиками трактовался как религиозная метафора — «Россия отвернулась от Христа, и всюду погас свет»^[26].

Газета «Комсомольская правда» включила фильм в свой топ-10 лучших российских фильмов десятилетия 2010-х^[33].

• Приз Sundance/NHK International Filmmakers Award за лучшую сценарную разработку на кинофестивале «Сандэнс» в 2010 году (до начала съёмок)^[34].
• Специальный приз жюри конкурсной программы «Особый взгляд» на Каннском фестивале в 2011 году^[35][36].
• Гран-При Гентского международного кинофестиваля^[37].
• Гран-при фестиваля в Дурбане^[37].
• Надежда Маркина, исполнившая роль Елены, наряду с Кирстен Данст, Сесиль де Франс, Тильдой Суинтон и Шарлоттой Генсбур претендовала на премию European Film Awards в номинации «Лучшая актриса»^[38].
• Лучший фильм 2011 года по версии национальной премии Гильдии киноведов и кинокритиков России «Белый слон»^[39].
• 10 номинаций на премию «Золотой орёл»: лучший фильм (победа), лучшая режиссёрская работа (Андрей Звягинцев; победа), лучшая операторская работа (Михаил Кричман; победа), лучшая женская роль (Надежда Маркина), лучшая женская роль второго плана (Елена Лядова; победа), лучший сценарий (Олег Негин, Андрей Звягинцев), лучшая работа художника-постановщика (Андрей Понкратов), лучшая музыка (Филип Гласс), лучший монтаж (Анна Масс) и лучшая работа звукорежиссёра (Андрей Дергачёв).
• 7 номинаций на премию «Ника»: лучший фильм, лучшая режиссёрская работа (Андрей Звягинцев; победа), лучший сценарий (Олег Негин, Андрей Звягинцев), лучшая операторская работа (Михаил Кричман; победа), лучшая работа звукорежиссёра (Андрей Дергачев, Станислав Кречков), лучшая женская роль (Надежда Маркина; победа), лучшая женская роль второго плана (Елена Лядова; победа).
• Главный приз на IV кинофестивале «Золотой Феникс» (2011)^[40]
• Номинация на Азиатско-Тихоокеанскую кинопремию (Asia Pacific Screen Awards) за лучшую режиссёрскую работу^[41]. Награда — «Особая похвала жюри» (англ. High Commendation).
• Азиатско-Тихоокеанская кинопремия (Asia Pacific Screen Awards) за лучшую женскую роль — Надежде Маркиной^[41].
• Премия КиноСоюза «Элем» за лучший фильм 2011 года^[42].

• Официальный сайт фильма
• О фильме на сайте film.ru

Некоторые внешние ссылки в этой статье ведут на сайты, занесённые в спам-лист.

Эти сайты могут нарушать авторские права, быть признаны неавторитетными источниками или по другим причинам быть запрещены в Википедии. Редакторам следует заменить такие ссылки ссылками на соответствующие правилам сайты или библиографическими ссылками на печатные источники либо удалить их (возможно, вместе с подтверждаемым ими содержимым).
Список проблемных ссылок:

• wikiroutes.info